Garay Celeíta, Alejandro
Lista de figuras.......................................................................................... ix
Agradecimientos ....................................................................................... xv
Introducción ............................................................................................. 1
Parte I. Las políticas de la mirada
en los retratos del viajero y del otro
Capítulo 1. Ante un espejo: personificaciones
del viaje y del viajero ....................................................................................... 37
1. Auto/r/retratos heroicos.......................................................................... 40
2. No existe el viaje sin el retorno................................................................ 51
3. El gabinete y el mapa: el viaje y sus materialidades.............................. 59
4. Negociaciones y mediaciones: el viajero y sus contactos..................... 70
5. La nostalgia por el pasado ........................................................................ 80
6. El viaje como espacio de disputa............................................................. 83
Capítulo 2. En la piel del otro. Los viajeros
y sus visiones en el retrato.............................................................................. 89
1. Un asunto sin resolver............................................................................... 91
2. Ana María Ramos: la escritura y la voz en un retrato .......................... 97
3. El rostro como gesto de la otredad.......................................................... 109
4. Mauricio: cuerpos sin tiempo .................................................................. 113
5. Una mujer negra: opacidades en la mirada............................................ 124
6. Un lugar en suspensión: hacia una ética de la representación............ 133
Parte II. Concepciones del paisaje:memoria, territorio y montaje
Capítulo 1. Territorios sublimes................................................................. 141
1. El río Magdalena: un tránsito por el mnemosyne............................... 145
2. El placer y la contemplación en los Andes............................................. 156
3. Chagres y Buenaventura: geografías corporales, narrativas
visuales y colonialismo.............................................................................. 166
Capítulo 2. Cuestiones terrestres................................................................. 179
1. Arqueologías de lo invisible: revelación y precariedad
en cuatro fotografías sobre Muzo............................................................ 179
2. El mapa, la promesa y el desencanto....................................................... 190
Capítulo 3. Del ojo al papel, pasando por la mano.................................. 199
1. Los bocetos de Frederic Church en el Tequendama:
el paisaje como fragmento........................................................................ 199
2. Albert Berg: visión trascendente del viajero ......................................... 211
Epílogo...................................................................................................... 223
Referencias................................................................................................ 229
Constelaciones visuales es una investigación monográfica sobre la producción visual de los viajeros extranjeros que visitaron Colombia durante el siglo XIX. A pesar de algunas investigaciones, aún no existe en la historiografía nacional una publicación panorámica sobre la valiosa obra visual de los viajeros, su significado en algunas narrativas sobre el pasado y sus repercusiones en el presente del país. Este libro examina cientos de imágenes y textos de distintos viajeros, como Edward Mark, Henry Price, José María Gutiérrez de Alba, François Desiré Roulin, Auguste Le Moyne, Frederic Church, Charles Empson y Albert Berg. Esta obra está divida en dos secciones: en la primera se analizan diversos retratos de viajeros, campesinos, indios y afrocolombianos, en un intento por pensar la figura del viajero y sus mitologías heroicas y coloniales, y las imágenes del otro, asociadas a su propia alteridad y a la construcción histórica, política y ética de su representación. La segunda está dedicada a las políticas de la mirada del viajero y sus recursos filosóficos, históricos, estéticos y económicos que se vinculan con diversos lugares como el río Magdalena, el salto del Tequendama y la cordillera de los Andes.
